 刍议草书的动态美 |
| 发布时间：2007-07-28 |
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div class="xspace-itemmessage" id="xspace-item36952"古代书法理论和书法评论，尤其是有关草书方面的理论与评论，多是从主观感受的角度阐述，不易被其他人和后代人所理解和接受，并且片言只语，独立成篇的、系统论述的较少，并且使用文言文，致使古今语言隔阂，不易为现代大多数人所接受。古人曾指出：“笔墨当随时代”，书学理论和书法评论也应当随时代而发展变化。书法尤其是草书艺术的发展，要求我们应当建立一种与世界艺术理论接轨、与现代人美学观点相融合的一种理论，以利于宏扬中华民族的传统文化和书法艺术的传播、教学和欣赏。br /
草书的艺术表现力为什么最突出，有哪些美学内涵？很值得我们去用现代的美学理论去探讨。书法是一门空间的、视觉的艺术、尤其是草书艺术有自己独特的强烈的艺术特点。苏轼有“楷如立，行如走，草如奔”的著名书论。一些书家的观点认为它是用行笔速度区别楷书、行书和草书三种书体特征的。即楷书行笔速度慢，行书行笔速度稍快，象人走路的速度，草书的行笔速度最快，象人在奔跑。笔者学书多年，楷书、行书、草书均曾不同程度地涉猎过，在多年的书写实践中体会到，苏轼的这句话并不是用不同行笔速度来区别三种书体的，而是从不同的视觉体验角度来说明三种书体的特征的。br /
如果“楷如立，行如走，草如奔”是指行笔速度的，其行如走和草如奔在道理上是可以说通的，而楷如立就很难说得通了。立就是站立、就是静止。如果笔只是静止地立在纸上，怎么能写出字来呢？苏轼是北宋著名的文学家、画家和书法家，对各类艺术特征有独到的、精辟的见解。书画同源，而书画又都是通过视觉来欣赏的空间艺术，因此，这个书论从视觉体验的角度来说明三种字体的区别是完全有可能的，也是完全可以讲得通的。绘画如同现代的摄影，虽然反映的是存在和运动中的物体的形态的，画面给人的感觉是静止的。这种静止的画面是画家、摄影家画的或摄的静止的物体或运动中的物体形态的定格，这种定格的物体在画面上是静止的，但可以凭借感觉经验从物体的体势上看出其上一个和下一个动作所产生的视觉上的动感效果,所以，给人的感觉还是动的。书画在视觉上有许多相通之处。书法是通过笔画形态、结构和篇章布局来来欣赏的艺术形式。苏轼这句话是站在视觉体验的角度阐述这三种书体特征的。即从楷到草如同对物体的静止、低速、高速运动形式的视觉体验。打个比方，楷书象气功的静功或站桩，以固定的姿势静止在那里，虽然凝立不动，却意有所守，气足神完。行书如广播操或太极拳，动作缓慢如行云流水。而草书如现代舞、自由体操或少林武术，动作刚劲勇猛，迅疾如风。好的草书单字，就如定格处于运动中运动员的画面，画面虽然是静止的，但可以凭借视觉经验，从他肢体的姿势，看出他是处于运动中的运动员，并可通过其运动的姿势、速度、幅度和节奏欣赏出动态的美来，这就是草书的艺术魅力所在。从上面的论述中可以看出，动态美是行书、草书区别于其他书体的特征，而草书的动态美更强烈、更突出。动态反映的是运动，而运动又是生命活动及生命力旺盛程度的反映，因此，动态美具有强烈的艺术感染力。那么，三种书体是通过怎样的方式来表现的呢？楷书的静止不动易于理解，行如走、草如奔是怎样表现的呢？br /
中国汉字是世界上唯一保存下来的象形文字。随着文字的发展，到了秦代的小篆，汉字已经基本上脱离了象形的基础，而隶书、楷书、行书和草书逐步过渡到抽象的符号化文字。虽然书法创作出来的汉字，不具象形性，即同被汉字所表现的主体相去甚远，或无有多大关系。但是，汉字是空间艺术，是通过视觉来欣赏的，因汉字的形态体势同所有的存在和运动于空间的物体有相同的一面，如大小、长短、宽窄、方向、数量等性质。如一个字写得横平竖直，给人一种平衡稳定的感觉。如果一个字写得前倾或后仰的幅度较大时，就会有一种物体欲倒下的感觉；笔画轻细给人一种轻浮的感觉；笔画粗重，墨色厚重给人一种凝重的感觉。草书是一种动感很强的的书体。动感很强的草书在艺术上是如何表现的呢？我们知道物体运动有运动速度、动作幅度、韵律节奏等动感因素。从运动构成这几个要素看，行书、草书具有相同的动感特征，只是动作的速度、幅度、节奏不同，因此，孙过庭把行书与草书归于一类，并指出：“草贵流而畅”流就是动，畅就是对动态的主观感受，也就等于动感。如果从视觉体验的角度区别的话，行书如广播体操，运动速度低、动作幅度小，动作节奏慢。而草书如自由体操，以最快速度、最大幅度、最快的节奏跳跃、翻转，向运动的极限挑战，因此，动态美是草书的本质特征，其动态是通过笔画形态、体势和章法布局的变化来实现的。br /
草书的动态美是通过笔画形态变化来体现的。br /
刘熙载提出“草书尚险”的观点，草书的笔画动感是用险绝的笔画形态来造就的。笔画险绝就是拒绝书写平直的笔画。实际上为让字写得有动感，不仅行草书，就是以平正著称的楷书大家的书作，也把横画写得有俯有仰，竖画有倾有侧的，而草书在这方面达到了极点。草书笔画形态变化就是通过笔画的方向、角度、长短、粗细、浓淡、弯度等变化来实现的。这些变化就如河水流动产生动态美一样，水在河道中流动，有相应的坡度、落差和一定的距离、有对河水产生阻力的因素，如河道的弯度、宽窄的变化。只有具备了这些因素，河水流动产生的动态美就会多姿多彩起来。如在落差大时，就会产生飞流直下的瀑布，在坡度大又有弯度时，就会产生湍急的漩涡，在坡度小水流慢时就会出现碧波粼粼的景致。索靖的《草书势》对用笔画形态来表现动态美作出了如下描述：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若 复安，虫蛇虯蟉或往或还，类婀娜而羸羸，sH奋亹而桓桓。”从“婉若银钩”句可以看出，该段描述的是草书笔画形态的。索靖对草书笔画动态美的表述，是用具体化的人们能见到的动物，“漂若惊鸾，舒翼未发”指出草书的笔画如受惊后的鸾鸟，举起翅膀未飞。实际上这只是用绘画的方式来说明草书笔画的形态险绝是产生动态美的主要因素。如果有一只举起翅膀的鸾鸟，从画面上看这只鸟举翅未动，但凭借视觉经验，可以想象那就是一只正在起飞的鸟，感觉到的就是一只飞动的鸟。br /
草书动态美是通过体势变化来体现的br /
草书的动感变化是异常丰富的，这些变化有的源于笔画形态、但更丰富的是草书的结体变化。这种变化产生了险绝的体势，它的变化可以超其它字体的结体加起来的总和。草书体势的动感和动态美是如何产生的呢？我们知道一个快速奔跑的运动员的画面，他的身体极度前倾，一足前跨，一足后蹬，一臂前摆，一臂后摆。如果让一个人以这种姿势静止不动的话那是绝对不可能的。草如奔也告诉我们，草书体势再也不是寻求重心稳定的态势了，相反，而是在处处寻求打破这种重心的稳定，在这方面探索步伐迈的大的要数黄庭坚了。我们试想，如果不打破这种稳定的重心，人又怎能奔起来呢？草书结体就如奔跑中的运动员一样，竭力打破平正稳定的体势，或上体前倾，或上部后仰，这种前倾或后仰打破了平正稳定而产生了动态美。一个字在一幅书法作品内的变化是异常丰富，既可以是修长的，也可以是短粗的；既可以上部前倾，下部后仰，也可以上部后仰，下部前倾；既可以是左高右低的，也可以是右高左低的；既可以单字独立，也可以几字相连；既可笔断意连，也可萦带连属。既可相互依偎，也可相向而立。这些丰富的变化为造就草书的动态美创造了良好的条件。索靖的《草书势》对用结体的变化来表现动态美作出了如下描述：“及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥怒而逼其辔，海水?"窿扬其波，芝草蒲萄还相继，棠棣融融载其华，玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池。”草书的体势在索靖家笔下，有的体势如纵身快速游动的鱼类，在游动时还作出左顾右盼的姿态，一会向前，一会向旁游动。我们知道，前进的物体如一直向前，其产生的美感就会大打折扣，特别是动物向前运动中产生的美感更是如此。如果有左顾右盼更加之在向前游动时，一会儿向左或右的作曲线运动，它体势变化和游动冲击水面产生波纹的美感就会更加丰富多彩。索靖笔下草书动感所产生的气势的具有势不可挡之势，象暴怒的骏马要挣脱缰绳不可遏止，如大海中的波涛汹涌澎湃，其力度的强大，如两搏斗中对抗的黑熊。当我们被古人这些华丽的辞藻所迷惑时，如果站在视觉体验的角度来理解这段描述时，心胸就会豁然开朗起来。br /
在一幅草书作品中，并不是一种体势一贯到底的，其体势变化是异常丰富多彩的，这种丰富的结体变化，可以用一个比喻来说明，如在一个画面上有长跑的、短跑的，有跳高、跳远的，有做自由体操艺术体操的，有拳击、散打的，让你目不暇接，美不胜收，艺术感染力也达到了书法的巅峰。ⅰbr /
草书的动态美是通过篇章布局的变化来体现的br /
草书的篇章布局中异常丰富多彩的，可以采用虚实、疏密、枯润、浓淡、夸张、对比、穿插、避让等艺术手段来处理。如张旭的《古诗四帖》既密不容针，又疏可走马；有的如小河涟漪，有的如波涛翻滚；有的极其规整，行有行气，端若引绳；有的如天女散花，摇摇落落......。索靖在论述时说：“举而察之，又似乎和风吹林，偃草扇树，树条顺气，转向比附。窈娆廉苦，随体散布，纷扰扰以绮靡，中持疑而犹豫。”“玄螭狡兽嬉其间，腾猿飞鼬相奔趣。凌鱼奋尾，骇龙反据，投空自窜，张设牙距。或若登高望其类，若倜傥而不群，或若自检于常度。”从“举而察之”可以看出，本段描述的是对章法布局的欣赏。在索靖看来，欣赏草书作品，从整体上看，像是在欣赏一个充满生机的园圃。而且这个园圃的一草一木都是被风吹动的，被风吹动的草儿一俯一仰，树枝也摇摇摆摆。从章法布局上看又像在欣赏一个动物王国，各种动物各自做着各式的动作让人兴奋不已，情感的抒发可达到极至。br /
任何事情都不是绝对的，走有快走慢走之分，跑也有快跑与慢跑之别。一幅草书作品的行笔速度、笔画形态、体势和章法布局的变化也不是通篇一致的，如同跑步一样可划分为起跑和冲刺几个阶段。一篇草书的创作开始时，一般都蘸墨饱满，行笔较慢，笔画粗重，笔画形态和体势的变化较小，如同刚刚起跑的运动员蓄满了力量。随着字数的增加，行草速度逐渐加快，而终篇时如冲刺，速度与力量已达极限笔画形态、体势等变化已达到全篇的高潮。一幅草书作品真正体现了这种韵律变化时，才是一幅真正的艺术品。/div |
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| 你的作品挺好。沁园春长沙指点江山的 山 字没写。恕我直 |
| 2012-06-27 11:07:10 |
| 你的作品写得太好了。就是啦个 山 字。 恕我直言。 |
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| 高云峰 |
| 2007-10-23 10:28:05 |
| 各位网友,本人除提供本展厅的作品外,还为网友提供,由网友提出特殊要求、特殊内容的草书篆书创作。如有需要，请在网站留言或直接与我联系，我将努力为您提供最优质的书法艺术品。 |
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| 阿友 |
| 2007-10-08 10:37:15 |
| 写的也有个性了吧? |
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| 林军 |
| 2007-09-20 08:51:13 |
| 您的字很棒，怎么没有兰亭序呢？我很是喜欢此幅作品。 |
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